«Маменькины сынки» — Накануне отъезда

29 ноября в рамках Российско-итальянского кинофестиваля, проходящего сейчас в Москве, состоится показ фильма Феллини «Матери сыновей». Лилия Шитенбург пишет об одном из своих самых автобиографических фильмов для 74-го номера Séance.

Беспокоят суставы? Выход есть! Не растягивайте лечение на года.
9 часов назад
Косметолог больше не нужен. Какую альтернативу выбирают звезды?
8 часов назад

СЕАНС - 74

СЕНС — 74

Они даже начинают танцевать на вступительных титрах. Ночь, узкие улочки пустынны, фонари приветливы, Нино Рота кладет к ногам танцоров обманчиво мягкую и плывущую мелодию — нота в середине музыкальной фразы коварно поднимается вверх, подталкивая их к прыжку или попытке заставить их потерять почву на мгновение. Пятеро мужских фигур, трогательно сплевшись в дружеских объятиях, выстраиваются в ряд и снуют по улицам родного города. Молодежь вышла на улицы города, чтобы, как это было принято, «подробно проверить историческое время». Время говорит, что война окончена, пора радоваться жизни. Часы на площади Витербо (где снимали в основном — все, кроме театра и моря) давно сломаны (и до сих пор стоят), стрелки замерли в вечном «пятиминутном отпуске».

«Маменькин сынок», режиссер Федерико Феллини, 1953 г.

Пятеро молодых людей относительно молоды. Ближе к тридцати двадцати (кроме Моральдо, младшего в компании). Кормят их мамы и папы (и кормят хорошо, правда, ребенок должен быть сыт), сестры и любимые девочки покупают им сигареты. Для них нет работы. И потому, что их действительно немного в послевоенной Италии, и потому, что случайное бормотание «завтра поищу работу» уже стало ритуалом. Это похоже на «Я должен выбраться отсюда». Предполагается, что юноши выглядят как взрослые мужчины: длинные «папины» пальто, крепкие шапки и мамины шарфы с узлами обязывают, но единственная взрослость в этих нежных старых телятах — это способность курить. Решительных упитанных толстяков эта внешняя взрослость не устраивает — проще изменить моду (она будет), чем выражение лица. Они инфантильны, эгоистичны и артистичны, могут весело дурачиться, шататься по улицам, гоняться за консервными банками, задирать прохожих, они злобны, капризны, сентиментальны, они ворчат, немного подкрадываются, немного кокетничают, халтурят, терпеть шлепки отцов по попе и другим больным местам. Сухой Леопольдо (Леопольдо Триест) пишет мало — пишет монументальные графоманские драмы, пухлый Риккардо (Риккардо Феллини) немного поет тенором, влюбленный Фаусто ищет романтических приключений (Франко Фабрици — самый старший из них всех (Франко Фабрици — старший из вечеринке, а уже 36, его морально неустойчивый характер неосознанно становится сатирическим), длинный нос Альберто рассматривает образ неудачника изнутри и снаружи (играется пять минут

(Его играет легендарный Альберто Сорди, любимец всей Италии, воздвигший памятник отставшим и несчастным всех поясов.) Молодой Моральдо волнуется и, кажется, о чем-то думает (прошло всего шесть лет с тех пор, как Франко Интерленги впервые присмотрелся к Шуше, что думают такие спокойные серьезные мальчики).

«Мамочкины мальчики» — первый «очень личный» фильм Федерико Феллини, недаром почти все персонажи — действующие имена, закадровый голос ведет действие, а играется чувствительный Риккардо (оставшийся без своей истории). братом режиссера, который напоминает ему как две капли воды. Фильм отмечен присутствием не только тех, кто в кадре, но и тех, кого там нет: того, кто за камерой, того, чей голос и взгляд принадлежат автору. Молодые люди живописной симметричной группой, примостившейся на пирсе, смотрят на туманное зимнее море, а камера смотрит на их безбожные фигуры — с таким сочувствием, что даже покровительственная сестринская улыбка (Ольгу играет Клод Фаррел) кажется слабее. Маменькин сынок не бездельники, они зрители; они смотрят на серый влажный туман, как на киноэкран, не подозревая, что экран на самом деле находится за их спиной. Кто это увидит и поймет, тот однажды станет кинорежиссером. Если Моральдо и его друзья посидят на пляже еще немного, они дождутся, когда у берега устроится уродливый труп морского зверя. «Зачем вы ищете?» — представители Sweet Life. Тогда это все, что у нас есть.

Достал геморрой? Недуг пройдет за 2 дня, на ночь мажьте...
9 часов назад
Избавляемся от морщин! Как вернуть коже молодость?
6 часов назад

Маменькины мальчики. Режиссер. Федерико Феллини. 1953 г.

Долгожданная жизнь, позже названная «сладкой жизнью», только начинается: зал санатория полон народу, дамы в мехах, дочки в цветах, мужчины в галстуках, заезжие дивы в декольте, обтянутые соломой пляжные зонты, вроде на лучших заморских курортах, можете быть уверены. Выбирается «самая красивая». То есть тот, кто отныне будет жить, конечно же, в вечном пиру, где молодость и красота уходят в свою истинную цену, где снимаются фильмы (что само по себе есть реальная жизнь) и где «белые шейхи» клянутся вечными любовь. Награда, счастье и зависть ее друзей достаются самой красивой, самой пухлой и самой цветистой. Тем временем ветер дует все сильнее и грозит превратиться в бурю, зонты падают, гости разбегаются под дождем, Альберто бьет в барабаны, и если мы хотим быть гротескными, то начнем с простого, например, с джентльмена в полосатая пижама на голове, чтобы обязательно был прикрыт табурет. «Там так красиво! — в восторге Моральдо. — Это как конец света!» У юноши есть вкус: настоящее застолье всегда должно быть чем-то вроде бича, а карнавал должен балансировать на грани конца света. Но это еще не конец света, еще нет. А вот когда «самая красивая» в самом расцвете лет падает в обморок посреди беспокойного смятения, просыпается и встречает очень импозантного (какая у нее белая водолазка!), очень растерянного и очень испуганного Фауста — тогда действительно наступит конец света . Девушка беременна, ее неосторожный любовник пытается смешаться с толпой и незаметно улизнуть, а Белый Шейх здоровается со всеми. Приближается буря, приближается буря.

Одинокий Фаусто бежит к своему дому. Вместо огней и веселья, которое было минуту назад, идет проливной дождь, лужи, разбитые тротуары и бедные полуразрушенные дома. Окончание первого праздника Motherboys, отрезвляющее и довольно задумчивое. Важное, но не единственное. Феллини уже подогрел тему, возобновив попытки своих легендарных парадов и бесцеремонных возрождений: еще в «Огни рампы» бродячие комедианты, насытившись ночью едой, танцами и весельем, утром выгонялись из теплого дома. своим хозяином и, спотыкаясь, шли на рассвете, усталые и измученные, к дальней станции. Серое утро после ярких ночных огней, абсолютная реальность после лихорадочных иллюзий — Феллини знал кое-что о рождении улыбки, но также и о ее агонии.

«Материнские мальчики. Режиссура Федерико Феллини. Федерико Феллини. 1953 год.

Карнавал продолжается. Формальный, городской, с костюмами, танцами и лентами. Старый многоэтажный театр (флорентийский Teatro Goldoni), наполненный толпой, мушкетерами, китайцами и ковбоями, танцующими с барышнями: «Не слишком ли вам тесно?» Бьют трубы, бьют барабаны, и маски прыгают как сумасшедшие. Камера, пятясь от вакханальной толпы, перемещается на галерею, где на ярусе сундука присели какие-то забытые старухи в корсетах, — и возвращается в комнату. Ушли почти все, только зевающая тетка, стучащая по клавишам рояля, подпрыгивающий трубач, фальсифицирующий все больше и больше, какой-то меланхоличный эльф, бросающий конфетти, Леопольдо, танцующий с неутомимой девой, и Альберто с отрубленной головой гигантского клоуна (задав однажды кукла, чтобы танцевать, вы должны танцевать до «Казановы»). Альберто ошеломлен и смотрит на гигантскую нарисованную клоунскую маску в свете фонарей. Утро холодное, площадь перед театром давно опустела, ветер гонит мусор и растяжки, и Альберто, сняв с головы шляпку дамы в маске, сползает по стене. Однако на этом праздник не заканчивается. Моральдо тащит своего друга домой, а дома беда — сестра уехала с возлюбленной. Это все. Вы можете подметать и считать разбитые лампочки. Новый рассвет, шаткая свобода для героини Клод Фаррелл, разочарование, печаль и позор для всех, кто не может избежать щедрости Бога-шута. Леопольдо получает собственный маскарад. Наконец, в город приезжает «настоящий» театр с полуголыми танцорами и монументальным писателем трагедии старой закалки, старым геем с обильно выбеленным лицом. Он, закатывая глаза и эффектно завывая, пафосно читает «Фантазию о юности»; «Мамочки» в коробке аплодируют гению и его «истинному искусству». После спектакля все идут в ресторан, где девушки резвятся, пока гений ужинает, терроризируемый восхищенным Леопольдом, который читает ему свою пятиактную пошаговую драму. Это триумф, это счастье, это признание, это та же жизнь. Ведь одухотворенный писатель и слушатель оказываются на ночной улице: ветер сносит помойки, трагедия надевает ошейник, воет на ветер и машет пальцем в небо, лирически восхваляя свой юный талант. Они останавливаются на берегу моря, и гений дружелюбно машет рукой, приглашая изумленного Леопольда следовать за ним в темноту: «Да ладно, ты меня боишься?» Феллини дает крупный план вновь обретенного Лира: старое, накрашенное лицо, седые волосы, приподнятые брови, добродушные глаза и гримаса с выпавшим зубом настолько ужасают, что даже решительный Леопольдо замирает, не выдержав террор. Гений и полубог так же прекрасны, как бог, которого Альберто видел в карнавальных огнях. Та самая маска. Старый живой клоун неотличим от мертвого. Леопольдо бежит, не оглядываясь.

Маменькины мальчики. Направление. Федерико Феллини. 1953 г.

«Мы все говорили об отъезде, но только один из нас ушел однажды утром, не сказав никому ни слова. Моральдо, самый младший и самый непримиримый, уходит. Он проходит станцию, рядом с родным городом, рядом (в одном собрании) с друзьями и родственники, спящие в кроватях, чудом увиденные прямо с поезда… У Моральдо не было своего «карнавала», его соло в фильме — кинематографическая, непрерывная линия взглядов и воспоминаний, ему очень нужен был побег.

Член встает в течении 5 секунд. Секс длиться до 3 часов.
7 часов назад
Лайфхак для худеющих. Как избавиться от живота в короткий срок.
9 часов назад

Читайте также